この追悼サイトは、 マーロン・ブランド（アカデミー賞、ゴールデングローブ 賞など数多くの賞を受賞した名優）さまのために作成されました。

享年80歳 、誕生日 1924年4月3日、命日 2004年7月1日
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マーロン・ブランド（Marlon Brando、1924年4月3日 - 2004年7月1日）は、アメリカ合衆国の俳優。

20世紀後半の映画で最も影響力がある俳優のひとりとされ[1]、2つのアカデミー賞、2つのゴールデングローブ賞、カンヌ国際映画賞、3つの英国アカデミー賞など、6つの年代にわたって数多くの賞を受賞した。

ブランドは様々な問題の活動家でもあり、特に公民権運動と多くのネイティブ・アメリカンの活動に参加した。1940年代にステラ・アドラーに師事したブランドは、一般大衆にスタニスラフスキー・システムとメソッド演技法を広く知らしめた最初期の俳優に数えられる。

ブランドは当初、ブロードウェイにおいてテネシー・ウィリアムズの戯曲『欲望という名の電車』の主役スタンリー・コワルスキーを演じて好評を博し、1951年の映画版でも同役を演じることで最初のアカデミー主演男優賞ノミネートを受け名声を得た[2]。ブランドは『波止場』のテリー・マロイ役の演技でさらなる評価を受け、初めてアカデミー賞とゴールデングローブ賞を受賞した。『乱暴者』における反抗的なバイク・ギャングのリーダー、ジョニー・ストラブラーの演技はポピュラー・カルチャーの永続的なアイコンと化した[3]。ブランドは『革命児サパタ』でのエミリアーノ・サパタ役、シェイクスピアの戯曲『ジュリアス・シーザー』の1953年の映画版でのマルクス・アントニウス役、ジェームス・A・ミッチェナーによる1954年の小説の映画版『サヨナラ』（1957年）でのロイド・グルーヴァー空軍少佐役でアカデミー賞ノミネートを受けた。

ブランドは姉を追ってニューヨークへ行き、アメリカン・シアター・ウィング・プロフェッショナル・スクール（ニュースクール大学の演劇ワークショップのひとつで有名なドイツの監督エルヴィン・ピスカトールの指導の下）で勉強した。1988年のドキュメンタリー『Marlon Brando: The Wild One』において、ブランドの姉ジョスリンは「彼は学校の演劇を楽しんでいた...演劇が唯一の楽しみだったからニューヨークへ行って演技を勉強することにした。それは彼が18歳の時のこと」と回想している。A&E『Biography』のブランドのエピソードにおいては、ジョージ・エングルンドはブランドがニューヨークで演技に没頭した理由として「そこでは受け入れてもらえた。批判されることはなかった。人生で初めて人に褒められた」と述べている。ニューヨークに来て最初の数ヶ月は友人宅のソファで眠った。ブランドは一時期、のちに4度エミー賞を獲得するブロードウェイ・プロデューサー、ロイ・ソムリオと暮らした[23]。

ブランドは映画版『欲望という名の電車』（1951年）でスタンリー・コワルスキー役を再演した。この役はブランドの最高の演技のひとつに数えられる。ブランドは初めてアカデミー賞の主演男優賞カテゴリでノミネートを受けた。

『革命児サパタ』（1952年）でエミリアーノ・サパタを演じるブランド翌年もメキシコの革命家エミリアーノ・サパタのフィクション化された人生伝『革命児サパタ』（1952年）でノミネートを受けた。この映画では貧困層で育ったサパタが20世紀初頭に戦士となりやがて死ぬまでを描いている。エリア・カザンが監督を務め、アンソニー・クインが共演した。伝記『Marlon Brando: The Wild One』において、サム・ショウは「映画が始まる前、彼は密かにメキシコを訪れサパタが過ごした町、生まれた町を訪問した。そこで人々の会話のパターン、立ち振る舞い、動きを学んだ」と述べている[37]。『タイム』や『ニューズウィーク』が絶賛レビューを書くなど、ほとんどの批評家は映画そのものよりブランドに注目した[38]。

1970年代、ブランドは「金にならない」俳優と見なされていた[59]。批評家たちは彼の作品を大きく批判するようになり、最後に興業スタートップ10に選ばれた1958年（この年には『サヨナラ』でアカデミー賞にもノミネートされた）の『若き獅子たち』以降ヒット作にも恵まれなかった[60]。1969年のマリオ・プーゾのベストセラー小説をフランシス・フォード・コッポラが映画化した『ゴッドファーザー』（1972年）における"ドン"、ヴィトー・コルレオーネ役のブランドの演技はキャリアの転換点となった。ブランドはトップ10に返り咲きアカデミー主演男優賞を受賞した。

パラマウントが映画化権を獲得できるようプーゾに『ゴッドファーザー』執筆の前金を渡していた[61]パラマウントの製作チーフ、ロバート・エヴァンスは、多くの有名映画監督に断られた後でコッポラを起用した。エヴァンスは文化的な正しさを担保するためイタリア系アメリカ人の監督を望んだのだった。また、コッポラは安く雇うことができた。エヴァンスはパラマウントの前回のマフィア映画『暗殺』（1968年）が失敗に終わったことを気にかけており、その理由の一つとして監督マーティン・リットと主演カーク・ダグラスがユダヤ系であり映画に正当なイタリアの香りが足りなかったことを挙げている[62]。スタジオは当初、この映画を低予算で現代に設定し有名な俳優を起用しない方向であった。しかし小説の大ヒットにより、エヴァンスは『ゴッドファーザー』を大作映画にできると確信した。

賞年部門作品結果アカデミー賞1951年主演男優賞『欲望という名の電車』ノミネート1952年主演男優賞『革命児サパタ』ノミネート1953年主演男優賞『ジュリアス・シーザー』ノミネート1954年主演男優賞『波止場』受賞1957年主演男優賞『サヨナラ』ノミネート1972年主演男優賞『ゴッドファーザー』受賞1973年主演男優賞『ラストタンゴ・イン・パリ』ノミネート1989年助演男優賞『白く渇いた季節』ノミネートカンヌ国際映画祭1952年男優賞『革命児サパタ』受賞英国アカデミー賞1952年外国男優賞『革命児サパタ』受賞1953年外国男優賞『ジュリアス・シーザー』受賞1954年外国男優賞『波止場』受賞1955年外国男優賞『若き獅子たち』ノミネート1972年主演男優賞『ゴッドファーザー』
『妖精たちの森』ノミネート1973年主演男優賞『ラストタンゴ・イン・パリ』ノミネート1989年助演男優賞『白く渇いた季節』ノミネートゴールデングローブ賞1954年主演男優賞（ドラマ部門）『波止場』受賞ヘンリエッタ賞-ノミネート1955年ヘンリエッタ賞-受賞1956年主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門）『八月十五夜の茶屋』ノミネート1957年主演男優賞（ドラマ部門）『サヨナラ』ノミネート1963年主演男優賞（ドラマ部門）『侵略』ノミネート1972年主演男優賞（ドラマ部門）『ゴッドファーザー』受賞ヘンリエッタ賞-受賞1973年ヘンリエッタ賞-受賞1989年助演男優賞『白く渇いた季節』ノミネートニューヨーク映画批評家協会賞1954年主演男優賞『波止場』受賞1972年主演男優賞『ゴッドファーザー』次点1973年主演男優賞『ラストタンゴ・イン・パリ』受賞1989年助演男優賞『白く渇いた季節』次点ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞1958年外国男優賞『サヨナラ』受賞全米監督協会賞1961年長編映画監督賞『片目のジャック』ノミネートサン・セバスティアン国際映画祭1961年最優秀映画賞『片目のジャック』受賞全米映画批評家協会賞1972年主演男優賞『ゴッドファーザー』2位1973年主演男優賞『ラストタンゴ・イン・パリ』受賞カンザスシティ映画批評家協会賞1972年主演男優賞『ゴッドファーザー』受賞ゴールデンラズベリー賞1980年最低助演男優賞『ジェネシスを追え』ノミネート1992年最低助演男優賞『コロンブス』ノミネート1996年最低助演男優賞『D.N.A. ドクター・モローの島』受賞最低スクリーンカップル賞ノミネート東京国際映画祭1989年男優賞『白く渇いた季節』受賞

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